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六朝画论研究

  • 作者:[中] 陈传席
  • 体积:6.76 MB
  • 格式:.azw3
  • 语言:中文
  • 积分:6
  • 日期:2018-09-12
  • 推荐:
  • V0会员 内容完整章节目录封面小图无损原版

简介:本书由八篇研究六朝画论的论文和八篇对六朝著名画论的标点、注译组成。八篇论文为:《重评顾恺之及其画论》《宗炳画山水序研究》《王微叙画研究》《论中国画之韵》《谢赫与古画品录的几个问题》《《姚最和续画品的几个问题》《山水松石格研究》《玄学与山水画》;八篇点校注译为:《论画》点校注译、《魏晋胜流画赞》点校注译、《画云台山记》点校注译、《画山水序》点校注译、《叙画》点校注译、《古画品录》点校注译、《续画品》点校注译、《山水松石格》点校注译。

电子书详细介绍

 “惜三十年来……所著书达五十余册,竟无一本能过于此者,悲夫。”这是陈传席先生在本版《六朝画论研究》的序中自叹,可见这本书在陈先生的心目中之地位。本书由八篇研究六朝画论的论文和八篇对六朝著名画论的标点、注译组成。八篇论文为:《重评顾恺之及其画论》《宗炳画山水序研究》《王微叙画研究》《论中国画之韵》《谢赫与古画品录的几个问题》《《姚最和续画品的几个问题》《山水松石格研究》《玄学与山水画》;八篇点校注译为:《论画》点校注译、《魏晋胜流画赞》点校注译、《画云台山记》点校注译、《画山水序》点校注译、《叙画》点校注译、《古画品录》点校注译、《续画品》点校注译、《山水松石格》点校注译。

编辑推荐

理解中国绘画的一把重要钥匙!

作者简介

陈传席,现任中国人民大学教授、博士生导师、中国美协理论委员会副主任。曾任美国堪萨斯大学研究员,南京师范大学教授、博士生导师,上海大学教授。已出版学术著作《六朝画论研究》(8版)、《中国山水画史》(12版)、《中国绘画美学史》 (9版)、《中国紫砂艺术》、《陈传席文集》(1—9卷)、《北窗臆语》等53部,并有部分著作被译为外文在国外出版。已发表学术文章近千篇。同时发表小说、散文、杂记、译文等二百余篇,并出版《陈传席画集》等。

 

目录

自序 
原序 
台湾版自序 
一、重评顾恺之及其画论 
(一)从谢赫《古画品录》谈起 
(二)张彦远对顾恺之的评价 
(三)关于顾恺之绘画创作的几个故事 
(四)顾恺之和六朝几位画家的比较 
(五)顾恺之的贡献主要在画论 
(六)关于顾恺之三篇画论问题 
(七)中国绘画在艺术上的彻底觉醒 
(八)顾恺之传神论的产生 
(九)顾恺之画论的影响和评价 
二、《论画》点校注译 
(一)《论画》点校注释 
(二)《论画》译文 
三、《魏晋胜流画赞》点校注译 
(一)《魏晋胜流画赞》点校注释 
(二)《魏晋胜流画赞》译文 
四、《画云台山记》点校注译 
(一)《画云台山记》点校注释 
(二)《画云台山记》译文 
附录:顾恺之介绍 
五、宗炳《画山水序》研究 
(一)最早的山水画论 
(二)“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣” 
(三)山水画功能论 
(四)写山水之神 
(五)以形写形,以色貌色 
(六)远小近大原理之发现 
(七)道家思想的浸入——对后世画论和画的影响 
六、《画山水序》点校注译 
(一)《画山水序》点校注释 
(二)《画山水序》译文 
附录:宗炳介绍 
七、王微《叙画》研究 
(一)王微思想简说 
(二)考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后 
(三)山水画功能论 
(四)山水画是独立的艺术画科论 
(五)写山水之神 
(六)明神降之(上) 
(七)明神降之(下) 
(八)对后世文人画的影响 
八、《叙画》点校注译 
(一)《叙画》点校注释 
(二)《叙画》译文 
附录:王微介绍 
九、论中国画之韵 
(一)原“韵” 
(二)韵和神的关系 
(三)韵用于画之意义 
(四)韵的含义之发展 
(五)以气取韵为上 
(六)“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养 
(七)结语 
附录:原“气” 
十、谢赫与《古画品录》的几个问题 
(一)《古画品录》的原书名问题 
(二)《古画品录》的著作权问题 
(三)谢赫及其著书年代问题 
(四)谢赫的理论和实践之对抗性问题 
(五)“六法”句读标点问题 
(六)骨法—传神—气韵 
十一、《古画品录》点校注译 
(一)《古画品录》点校注释 
(二)《古画品录》译文 
十二、姚最和《续画品》的几个问题 
(一)姚最的生平和思想 
(二)《续画品》的著作年代 
(三)《续画品》中应注意的几个问题 
十三、《续画品》点校注译 
(一)《续画品》点校注释 
(二)《续画品》译文 
十四、《山水松石格》研究 
(一)《山水松石格》的作者和年代 
(二)《山水松石格》的贡献及其影响 
(三)色彩的研究和破墨的提出 
十五、《山水松石格》点校注译 
(一)《山水松石格》点校注释 
(二)《山水松石格》译文 
十六、玄学与山水画 
附录一:云冈石窟雕刻 
附录二:戴逵、戴颙在雕塑史上的地位 
后记

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